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杨花词赏析,宋词鉴赏

来源:http://www.mummyrent.com 作者:凤凰彩票网-凤凰彩票平台【彩票预测最准】 时间:2019-11-08 11:59

南柯子

檐雨轻敲夜夜,墙云低度朝朝。日长天气已无聊。何况洞房人悄。 眉共新荷不展,心随垂柳频摇。午眠见金翘。惊觉数声啼鸟。

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眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

  阮阅  

  楼上黄昏杏花寒,斜月小栏干。一双燕子,两行征燕,画角声残。绮窗人在东风里,洒泪对春闲。也应似旧,盈盈秋水,淡淡春山。

  阮阅今存词仅六首。这是一首相思词。开头两句,以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图:春寒料峭,杏花初绽,绣楼栏杆,夕阳斜月。这是景物描写,它暗写了人物活动的时间、地点,为人物勾出了一个典型环境。联系上下文,读者从这环境烘托中可以看到:一位思妇在早春二月杏花初绽之时,迎着料峭的春寒,登上色彩绮丽的绣楼,倚在栏杆旁,看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景,默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境,正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。从“黄昏”到“斜月”初升,以景物变化写时间推移,又巧妙地展示了思妇伫立楼头,远望良人的时间之长,暗写了人物的内心世界。此乃“一石三鸟”,用笔颇精。“一双燕子”是思妇眼前所见之景,燕子双双,比翼齐飞,呢喃作语,这是多么欢乐的景象,它反衬出思妇的形单影只,无限孤寂。这正是“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”(王夫之《姜斋诗话》卷上)“两行征雁,画角声残”是思妇仰望所见与所想。仰望晴空,两行征雁远飞,将她的思绪牵到远方。良人此时此刻正在边陲,听戍楼上画角凄厉悲咽,正在思念家乡,思念她吧!这里运用想象,从对方写起,从而有力地表现了思妇的一往情深。

  上片写景,以景托情;下片写人,在上面景物的层层铺垫衬托下,人物进入画面。“绮窗人在东风里,洒泪对春闲”,写闺中人在华美的窗下迎春风而伫立,思念远方的征人,不觉洒泪胸前。这两句以白描手法勾出了思妇的形态、情思。上片是明写景,暗写人,情如一股澎湃的春水,至此,浩浩荡荡无法遏止,情化为泪,挥洒于东风里。“也应似旧,盈盈秋水,淡淡青山”,这三句结得巧妙,运用想象手法,写远方的丈夫正在思念自己:想家乡的妻子是不是仍像旧时那样,眼如秋波,眉若春山,还是那么年轻娇美吧!这一想象,使笔锋陡转,突然落到对方身上,如此,意境开阔,别具情味,更深切感人。正如浦起龙所说:“心已驰神到彼,诗从对面飞来”。这种手法,古代诗人常用之,如“想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟”(柳永《八声甘州》),“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安”。(杜甫《月夜》)均表现了情深一往,爱意弥坚,有异曲同工之妙。

本篇情思委婉、深挚,辞采自然凝炼,构思巧妙。运用白描与想象,上片句句写景,句句暗写人的情思;下片写人,有形有神,有心理刻划。在章法上多变化,有景物烘托人物的正面描写,也有“从对面飞来”的侧面描写,如此多面勾勒,使全词蕴藉而又深刻。(赵慧文)

  曾揆  

山衔日。洒酒西风独立。一叶扁舟流水急。转头无处觅。 去则而今已去,忆则如何不忆。明日到家应记得。寄书回雁翼。

水龙吟

  桐叶凉生夜,藕花香满时。几多离思有谁知。遥望盈盈一水、抵天涯。雨洒征衣泪,月颦分镜眉。相逢又是隔年期。不似画桥归燕、解于飞。

深院寂。一点春灯衔壁。空说销愁须酒力。病多禁未得。 遥望西楼咫尺。争信今宵思忆。伴我枕头双泪湿。梧桐秋雨滴。

次韵章质夫杨花词

  这是一首以传统的思妇怀远为题材的词作。作者曾揆字舜卿,号懒翁,为南丰(今江西省南丰县)人。唐圭璋先生《全宋词》从《绝妙好词》和《花草粹编》中录存其词五首,内容大抵皆离别相思之类,风格婉约,清丽可诵。这首《南柯子》是其现存词作中代表作品。

芙蓉帐冷翠衾单。魂梦几曾闲。怎禁未许,茫茫烟水,叠叠云山。 云时频把归期约,远不过春残。而今已是,荷花开了,犹倚栏干。

似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。

  全词抒发的是一位夫在边关的闺中思妇离索孤寂的情怀。词首二句“桐叶凉生夜,藕花香满时”在环境的描绘中交待了思妇所处的时令和具体的活动时间。时令是在荷花飘香的夏末秋初。时间是在一个梧桐下叶凉意微生的夜晚。尽管词人笔下描述的是一派良辰美景,然而,对于闺中独处的思妇来说却又是一个难眠之夜。“几多离思有谁知”正道出了她这个夜晚极端孤寂的内心世界。这一句告诉读者,这位思妇不仅离愁别绪无穷无尽,而且无人理解,无处诉说。因而在寂寞无聊之中,只有“遥望盈盈一水、抵天涯”。盈盈一水,用《古诗。迢迢牵牛星》“盈盈一水间,脉脉不得语”成句,暗示征夫与思妇相离如牛郎织女虽只一水之间,然而却睽违两地,如隔天涯,无由相会。

桐叶凉生夜,藕花香满时,几多离思有谁知。遥望盈盈一水、抵天涯。 雨洒征衣泪,月颦分镜眉。相逢又是隔年期。不似画桥归燕、解于飞。

这首词于元丰四年春,作于黄州。词中采用拟人化的手法,以闺中思妇的口吻,写杨花的形貌情态,际遇归宿。

  词的上片景语与情语貌似神离,实质乐景悲情对照反衬,效果更佳。

上阙写闺中思妇萦损柔肠,困酣娇眼,随风万里,寻郎去处,犹如杨花在春风中飘荡,人与物已合而为一。

  过片“雨洒征衣泪,月颦分镜眉”二句状思妇为丈夫裁制征衣时的情态。时已夏末秋至,凉风渐起。“秋风吹妾妾忧夫”(陈玉兰《寄夫》)。思妇自然会想起这戍边陲的丈夫。“雨洒征衣泪”应是“泪雨洒征衣”。形容思妇在剪裁缝制征衣时“剪声自赏和肠断,线脚那能抵泪多”(叶正甫妻《寄衣》)的凄苦情态。“月颦分镜眉”。同样因格律之故而应是“眉月分镜颦”。闺妇对镜凝望,双眉紧锁。眉月,指女子眉如新月。思妇为何流泪和颦眉?因为“相逢又是隔年期。”夫妇相聚之期尚在数载之后。隔年,自非是明年,而是相隔一年乃至几年。“又”字点明相会之期一再延宕,渺远无限。煞尾二句“不似画桥归燕、解于飞”抱怨人不如燕。于飞,比翼双飞,常用来喻指夫妇和谐亲爱。典出《诗经·大雅·卷阿》。燕子按时返归,于画梁之间,成双成对,比翼飞翔。而人呢?言外之意却不能象燕子那样出则成对,入则成双,长相厮守,永不分离。绾束二句咏物寄怀,揭示主旨。凄怨之情,溢于言表。(沈立东)

下阙写杨花最后坠落尘土,被一场雨水冲刷到池塘之中,暗随流水,犹如离人之泪,思妇之心,都随春归去。

"春色三分,二分尘土,一分流水。"意为春色皆化为飞尘流水,那便是春色无处寻觅,春天已经过去了。

"细看来不是杨花,点点是离人泪。"是说被流水冲入池塘中的杨花,你仔细去看的话,那不是杨花,每一朵都好像是闺中妇人的眼泪。这最后一句,便把一首咏物词,化为了写人的抒情诗。作者前面所写,不过是借杨花以比拟人的情思罢了。

此词借咏物以写闺中情思,物我合一,杨花虽称花,其实并非是花,所以从无人怜惜,犹如闺中之人,此王国维所谓"以我观物,故物皆着我之色彩。"

词中思妇化身杨花,飘荡在春风中,一吐相思之苦,曲尽缠绵悱恻之妙,确比章质夫单纯的咏物词要高出一筹。所以王国维在《人间词话》中说:"东坡杨花词,和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。""咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工",还是不错的。

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魏庆之在《诗人玉屑》中为章质夫叫屈,还是少些眼光(魏庆之曰:余以为质夫词中所谓"傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起",亦可谓曲尽杨花妙处,东坡所和虽高,恐未能及,诗人议论不公如此。)

客观地说,章词也是写的不错的,从其词的末尾三句可以看出,他是从一位站在楼上的妇人的视觉来写杨花的,虽然对杨花的形态描写细致,却和楼上妇人的幽怨毫无关联,此王国维所谓"如雾里看花,终隔一层"。

王国维所谓"隔",意为不能"情境合一",但其雾里看花的比喻却不恰当。宗白华在《论文义的空灵与充实》一文中认为,"美感的养成在于能空,对物象造成距离,使自己不沾不滞,物象得以孤立绝缘,自成境界",距离化、间隔化是造成美感的方法,而"雾里看花"也能形成朦胧的美感,李商隐的诗便是如此。这些是题外话,随感而发,还是言归正传。

这首词是苏轼婉约风格的词作的代表作品,历来为人所激赏。苏轼为"豪放派"的开创者,但其婉约之作也是一流作品,多才多艺如苏轼,岂能不会写"词之本色"的作品?

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